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20世纪以来中国画艺术思潮波澜起伏，颇值得我们深入学习与研究。辛亥革命、五四运动之后，虽有一些文化界先驱大力提倡以西画的写实方法改造国画，以促进国画的革新，并得到不少负笈海外学习绘画的学子们的拥护，但传统文人画的文脉仍连绵不绝。陈师曾为文人画所作的辩护文字，影响深远。1949年之前，传统文人画与“中西融合”型的国画两种格体并存，后者在舆论上略占优势。待中华人民共和国成立之后，传统文人画的艺术主张屡遭批判，以西补中的派别占有主流与正统地位。这种局面之所以形成，有其复杂的历史原因。假如说“外师造...详细>>
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曾与龙瑞先生同事数年，感觉他是一位心胸豁达，善于包容，做大事、行大道的艺术家。作为当代画坛的领军人物，他一以贯之、勇往直前地行走在艺术大道上，思考的是中国画发展的大问题，追求的是古今相通，与天地往来的大境界、大气象。在改革开放30年的不同阶段，都能看到他在画坛不断求索的身影。他的不断求索，又跳动着中国画发展的时代脉搏，从一个侧面反映了当代中国画的发展历程。生逢中华民族伟大复兴之盛世，时代曾赋予他中国艺术研究院美术研究所所长和国家画院院长之重任。在任期间，他带领大家一起举办了许多重大学术活动，...详细>>
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龙瑞是当代中国画坛中试图从现代性回归传统性，在当代文化语境里增强传统文化精神的一位代表。 上世纪80年代中期因中国画“穷途末路”论而展开的中国画大讨论，的确唤醒了一代中国画家对于传统中国画的变革意识。在这种变革中，不仅有一批画家转向实验水墨，把水墨媒材作为现代绘画的中国符号予以观念性的重组，而且，也有一批画家从中国画内部改变人们的日常视觉经验，将超现实时空的幻象、抽象形式的结构和潜意识的直觉融入中国画，从而把传统中国画那种农耕文明时代的视觉经验改变为以城市化视觉体验为特征的后工业时代的视觉...详细>>
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在当今中国画坛上，龙瑞先生似乎总是成为人们关注的焦点和热议的人物。这种关注与热议也许是由于他的绘画追求从“构成风”中脱蜕而出，开始向笔墨为本体的迁跃;也许是他热心于推广“黄宾虹画学”本义，会心宾老笔墨秘奥;也许是由于他曾同时担任中国艺术研究院美术研究所所长和中国国家画院院长;也许是由于他本着学术道心提出了“正本清源、贴近文脉”的画学主张;也许是由于在他的主导下把中国画研究院更名为中国国家画院;也许是由于他为辩明画理而一口反万众冒犯了哪位而引起的……总而言之，龙瑞的名字总是和当代中国画发展的升...详细>>
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初识龙瑞先生是美术思潮风云际会的二十世纪八十年代中期。那时，我还在做学生，而他在融现代艺术经验於山水画创新实验、探索论家所称“构成性的山水”方面已经取得了全国性影响。挂在中国画研究院他画室墙上的几幅大幅作品，给我留下了很深的印象：洋溢幅间的新意和爽劲，透着一种我行我素的魄力和左冲右突的狂放。这是当年“现代型”艺术创作普遍具有的特徵，龙瑞的艺术心路显然也经受过现代思潮的影响。由於孤陋寡闻，很长时间我对他的认识就限於这最初的印象。 这两年来，龙瑞先生出任美术研究所所长和《美术观察》主编，我有机...详细>>